Droits de regards / 1961-2011 : Amnesty International et les photographes

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Les cinquante années passées depuis 1961 totalisent sans doute le plus grand nombre de violations des droits humains : arrestations et emprisonnements arbitraires, tortures, traitements dégradants, assassinats, violences, confiscations des droits civiques et politiques… Chacun pourrait énumérer immédiatement une suite d’exemples dramatiques pris au hasard aux quatre coins de la planète. Aussi la sélection des photographies qui composent ce livre constitue-t-elle un constat flagrant de barbarie : de l’exécution sommaire d’un prisonnier ou de la fuite éperdue d’une petite fille dont le village vient d’être bombardé au napalm, aux crimes génocidaires ou aux massacres d’opposants, de la détresse des réfugiés et des immigrés à celle des femmes battues, des enfants esclavagés ou prostitués, des femmes et des hommes jetés à la rue par les lois de l’économie…
Au delà de l’horreur que peuvent inspirer certaines images, il importe de s’attarder sur le rôle déterminant que la photographie a joué en faveur du combat pour les droits humains ces cinquante dernières années. Telle image, par exemple, a contribué à faire douter l’opinion publique d’un pays entier (les États-Unis) de la justesse de la guerre dans laquelle il était engagé. A donc contribué à y mettre fin. Telle autre, qui constitue un document accablant sur un génocide (celui des Mayas), sert de preuve dans la condamnation des coupables et de ferment de la réparation due aux victimes.
Beaucoup aussi de ces photographies sont des témoignages de victoires : comme par exemple, celles de femmes qui votent, se forment, l’emportent sur les assassins de leurs enfants… D’autres représentent des personnes dont toute la vie a été consacrée au combat pour les droits humains et qui en sont devenues des figures emblématiques, comme Martin Luther King et Nelson Mandela. Car notre époque s’occupe – bien davantage qu’aucune autre avant elle – des droits humains. Qui souvent jusque-là n’étaient pas même identifiés et dont – justement – il n’y avait pas d’images.
Dans l’histoire contradictoire des droits humains – qui est sans doute la grande épopée de notre temps – la photographie joue un rôle essentiel. Elle montre et elle témoigne… dans le moment même, des événements. Et, au-delà, elle garde vive notre mémoire individuelle et collective.
Ce livre est la preuve qu’elle constitue également un appui déterminant dans le travail des organisations et des mouvements qui se donnent – comme Amnesty International – la mission d’identifier, de nommer, de dénoncer les violations des droits humains. »Droits de regards »
Rights of Inspection
1961-2011: Amnesty International and photographers. Since 1961 these past fifty years total without a doubt the greatest number of human rights violations: arbitrary arrests and emprisonments, torture, humiliating treatments, murders, violence, seizure of civil and political rights. Anyone could randomely choose, at any moment, a corner of the globe and recount tragic events that have occurred. Therefore the selected photographs in this book constitute obvious evidence of barbarity: from the summary execution of a prisoner or from a little girl running away from a napalm bombed village to genocidal crimes or murders of political opponents, from refugees’ and immigrants’ despair to the one of battered women, enslaved children or prostitutes, men and women thrown out on the streets as a result of the laws of economics.

Beyond the horror that some photos may inspire, it is important to linger on the decisive role that photography has played in favour of human rights these past fifty years. For instance one image urged the people of an entire nation (United States) to doubt the justice of a war it was engaged in.

And thus contributed to putting an end to it. Another one, a damning document on a genocide (the Mayan’s), provided evidence in conviction of criminals and the due process of reparation owed to the victims. Many of these photographs account for victory: for instance, womens’ right to vote, to be educated, to defeat their children’s murderers. Others represent people who devoted their lives to human rights and became symbolic figures such as Martin Luther King and Nelson Mandela. Our current period in time, more than any ever before, strives to defend human rights.

Up until then, often unrecognized, there were no images. In the contradictory history of human rights – which is without a doubt the biggest epic of our time, photography plays an essential role. It shows and witnesses… in the moment, events as they occur.

And beyond that it keeps our individual and collective memory alive.

This book is proof that photography provides conclusive support of the work that non-profit organizations and movements like Amnesty International whose mission is to identify, record and denounce human rights violations.

Introduction and photography comments by Michel Christolhomme.

CONGO BELGE
EN IMAGES

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Congo belge en images se base sur la richesse de matériel visuel consacré au passé colonial du Congo. Carl De Keyzer et Johan Lagae ont sélectionné parmi les très nombreuses archives du Musée royal de l’Afrique centrale à Tervuren cent photos inédites du Congo belge. L’exposition n’est pas tellement un aperçu historique de la photographie au Congo belge, mais plutôt la présentation d’images parlantes qui sont le fruit d’une expédition à travers les collections du Musée royal de Tervuren.
 “Belgian Congo by images” is based on the wealth visual material of the Congo’s colonial past. Carl De Keyzer and Johan Lagae made a big research in the archives of the “Royal Museum for Central Africa” in Tervuren, and selected one hundred previously unpublished photos of the Belgian Congo. The exhibition is not so much a historical survey of photography in the Belgian Congo, but rather the presentation of eloquent images that are the result of an expedition through the collections of the Royal Museum of Tervuren.

NÉ QUELQUE PART

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 NÉ QUELQUE PART  peint la vie des enfants dans 27 pays. Francesco Zizola a passé les 13 dernières années à documenter la situation des enfants dans le monde. En provenance de pays en proie à la guerre, comme l’Angola, le Soudan, l’Afghanistan et l’Irak, aux enfants-ouvriers au Brésil et en Indonésie, aux orphelins du Sida au Mozambique et au Kenya – De l’enfant aliéné de privilège au Japon, aux jeunes entrepreneurs et les acteurs de New York et Los Angeles.
  BORN SOMEWHERE portrays the lives of children in 27 countries. Francesco Zizola has spent the last 13 years documenting the condition of children around the world. From countries racked with war, like Angola, the Sudan, Afghanistan and Iraq, to child laborers in Brazil and Indonesia, to Aids orphans in Mozambique and Kenya – from the alienated children of privilege in Japan, to the young entrepreneurs and actors of New York and Los Angeles. 

NON-ASSISTANCE A…?
1998 – 2010

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« NON ASSISTANCE À… ? 1998 – 2010 » est avant tout un douloureux constat d’échec des politiques successives, des images choisies parmi les plus fortes et les plus emblématique sur es sujets tels que : l’immigration, les sans-papiers, les SDF, le logement, la précarité, les femmes seules… en France. Autant de témoignages, de situations de détresse sociale extrême. Malgré les gouvernements et les multiples lois qui se sont succédés, malgré les mouvements de révoltes et de solidarité, les images et les situations restent identiques. Non seulement rien ne change, mais le sentiments qui domine est que la situation de ces populations fragilisées s’aggrave. Ces photographies nous alertent, s’il est encore nécessaire de la faire, sur la misère, les injustices, les inégalités auxquelles est confrontée aujourd’hui une partie de la population en France.
« NON-ASSISTANCE TO…? 1998 – 2010 »For over ten years Diane Grimonet has been working on people living in precarious conditions. Is above all a painful admission of failure of several political choices. These images are selected among the strongest and most iconic ones on topics such as: immigration, illegal immigrants, homeless people, housing, job insecurity, the … single women in France. So many stories and situations descrbing an extreme social distress. Despite the governments and the  laws that have succeeded, despite the movements of rebellion and solidarity, images and situations remain the same. Nothing changes and, moreover, the prevailing feeling is that the situation of these vulnerable populations is getting worse. These photographs are alerting us: it is necessary to do something to help the population who is facing the misery, injustice and inequality today, in France.
« NO ASISTENCIA A… 1998 – 2010 » Desde hace más de diez años que Diane GRIMONET fotografía a « las personas en situación de precariedad ».“No asistencia a… 1998 – 2010” es sobre todo la cruel constatación del fracaso sucesivo de las  políticas sociales en Francia. Imágenes duras y fuertes, seleccionadas entre las más representativas de temas tales como: La inmigración, los indocumentados, las personas sin hogar, sin vivienda, la pobreza y las mujeres solas.Muchas historias, testimonios y situaciones de dificultad social extrema. A pesar de los gobiernos diferentes y de las numerosas leyes, a pesar de los movimientos de rebelión y de la solidaridad, observamos que las imágenes y las situaciones se repiten y siguen siendo las mismas. No solamente no hay progresos, prevalece sobre todo el sentimiento que la condición de estas categorías de individuos, especialmente vulnerables, se agrava de más en más.Estas fotografías nos alertan, porque sigue siendo necesario hacerlo, sobre la miseria, la injusticia y la desigualdad que enfrenta hoy en día parte de la población francesa.

down and out

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A l’horizon 2030, 60% de l’humanité sera fixée dans des villages géantes.
 
Les problèmes  engendrés par cette « mutation » démographique sans précédents sont multiples: problèmes sanitaires et de santé publique, problèmes de nutrition, d’éducation, de transport…

Pour une frange de plus en plus grande de la population, ces problèmes se traduisent aussi par des souffrances et des carences. Ces personnes sont victimes d’une croissance urbaine qui les abandonne : c’est ce qu’on appelle l’exclusion.

Les sociétés anciennes avaient des rythmes, des rites et des coutumes que les nouvelles communautés urbaines n’ont plus   et développaient des liens d’appartenance, de parenté, familiaux, qui disparaissent peu à peu. L’exclusion, c’est un monde d’hommes et des femmes seuls, sans attache, sans repère, sans ressource, sans défense.

À travers le monde, dans les grandes villes, on rencontre de plus en plus d’êtres naufragés, sans espérance, dépossédés de leur corps, du temps, de l’espace, des liens sociaux.

Ils sont souvent malmenés par l’alcool, qui représente pour eux un baume et une solution. L’alcool est redoutablement efficace pour calmer les souffrances physiques et psychiques, en même temps qu’il détruit l’organisme.
 
 
By 2030, 60% of humanity will be established in giant villages.
 
The problems caused by this unprecedented demographic change are multiple: health problems and public health issues concerning nutrition, education, transport…

For more and more people, sufferings and shortcomings are the results of those problems. People are victims of an urban growth that leaves them behind: the so-called exclusion.

The ancient societies had rhythms, rituals and customs that new urban communities haven’t anymore and developed bonds of belonging, kinship, family, that are gradually disappearing. The exclusion is a world of men and women alone, without ties, bearings, money: helpless.

Across the world, in big cities, we find more and more shipwrecked people without hope, dispossessed of their body, time, space and social relations.

They often abuse of alcohol, which represents for them a balm and a solution. Alcohol is highly effective for calming the mental and physical suffering, while, at the very same time, it destroys the body. 

CONGO IN LIMBO

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En République Démocratique du Congo (RDC), une décennie de conflits armés a causé la mort de plus de 4 millions de personnes, le déplacement d’1 million de civils et laissé le pays meurtri. La population continue de souffrir des conséquences de ces troubles : malnutrition, maladies, mais aussi violences meurtrières perpétrées par les miliciens qui sont toujours actifs malgré la signature d’accords de paix en 2008 et la constitution d’une armée nationale. À l’Est du pays – en Ituri et au Kivu, régions frontalières du Rwanda et de l’Ouganda, où les ressources minières sont convoitées – l’utilisation du viol comme arme de guerre et l’enrôlement des enfants soldats sont courants. Face à ce désastre, les Congolais ne peuvent que continuer à vivre, ce que montre également ce livre à travers des images du quotidien à Kinshasa et de la traversée du pays sur le fleuve Congo. C’est une région du monde exsangue, oubliée de la communauté internationale, que Cédric Gerbehaye donne à voir avec la rigueur et l’engagement des grands photographes. Le texte de Stephen Smith retrace l’historique du conflit tandis que celui de Christian Caujolle dit la force d’images qui constituent déjà un témoignage contemporain essentiel sur l’Afrique des Grands Lacs. Andrew Philip, chercheur à Amnesty International, fait le point sur la situation des droits humains en RDC.

 

CONGO IN LIMBO : In the Democratic Republic of Congo, a decade of armed conflict has caused the deaths of more than four million people, the displacement of one million civilians and left the country in ruins.  The population continues to suffer the consequences of such troubles: malnutrition and sickness yet also often fatal persecution from the militants who remain active, despite the peace agreements of 2008 and the formation of a national army.  In Ituri and Kivu in the east, regions bordering upon Rwanda and Uganda where mining resources are coveted, rape has become a weapon of war and the recruitment of child soldiers is a huge problem.  Faced with these disasters, the people of Congo only continue to survive; the book includes images of the day-to-day in Kinshasa, and life along the river Congo.  With the dedication and precision of the great photographers of the past, Cédric Gerbehaye sheds light on this devastated country, so often forgotten by the international community.  Stephen Smith’s accompanying text traces the history of the conflict, whilst Christian Caujolle describes the power of the photos, making them already an essential contemporary source of information on central Africa.  Andrew Philip, researcher for Amnesty International, raises the issue of the human rights situation in the Congo.

 

CONGO IN LIMBO (EL NAUFRAGIO DEL CONGO)
En la República Democrática del Congo (RDC), una década de conflicto armado ha hecho más de 4 millones de víctimas, causado el desplazamiento de un millón de civiles y ha dejado al país completamente devastado. La población sigue sufriendo las consecuencias de todos estos trastornos, como la malnutrición, la enfermedad, y la violencia asesina perpetrada por las milicias que continúan activas a pesar de los acuerdos de paz firmados en 2008 y la creación de un ejército nacional. Al este, en Ituria y Kivu, dos  regiones fronterizas con Rwanda y Uganda, donde los recursos minerales son muy codiciados, el uso de la violación como arma de guerra y el reclutamiento de niños soldados es moneda corriente. Ante tal desastre, la población continúa sobreviviendo y es lo que muestra también este libro a través de las imágenes de la vida cotidiana en Kinshasa y el recorrido del país a través del río Congo. Cedric Gerbehaye nos muestra con el rigor y el compromiso de los grandes fotógrafos, un país en la ruina y una de las regiones del mundo olvidadas por la comunidad internacional. El texto de Stephen Smith traza la historia del conflicto, mientras que Christian Caujolle describe la fuerza de las imágenes que constituyen un testimonio importante y actual de la región africana de los Grandes Lagos. Andrew Philip, investigador de Amnistía Internacional, hace un informe sobre la situación de los derechos humanos en la República Democrática del Congo.

La photographie sociale

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“La photographie sociale est la photo d’investigation et de communication sur les problèmes sociaux. C’est une photographie militante dont l’objet est de témoigner en faveur des victimes et de contribuer à la résolution des problèmes par le témoignage direct et l’action sur l’évolution des mentalités”, souligne Michel Christolhomme, chargé d’édition et auteur des textes du présent ouvrage. Ce qu’atteste la sélection d’images ici rassemblées c’est l’implication incontournable de générations d’hommes et de femmes qui ont choisi de mettre leur pratique de la photographie – et leur talent d’artiste – au service des victimes des multiples formes de la souffrance sociale. La photographie sociale du XIXe siècle à nos jours, ne cesse d’écrire l’implacable réquisitoire des impasses de la condition humaine en contribuant – parfois – à améliorer le sort des êtres et des groupes dont elle révèle l’éprouvante existence.

Photographies de :
T. Annan – E. Atget – J.E. Atwood – R. Ballen – D. Baltermants – W. Bischof – R.Burri – H. Cartier-Bresson – A.V. Casasola – M. Chambi – Chien-Chi Chang – J.-L. Courtinat – B. Davidson – R. Depardon – Hien Lam Duc – W. Evans – M. Franck – P. Fusco – M. Giacomelli – D. Goldblatt – S. Greene – J. Grison – E. Haas – L. Hine – C. Killip – J. Koudelka – M. Kovacevic – D. Lange – M.E. Mark – D. McCullin – S. Meiselas – W. Miller – L. Model – S. Moon . C. Nègre – M.-Nègre – P. Pellegrin – G. Peress – R. Rai – A. Reininger – G. Rejlander – E. Richards – J.A. Riis – G. Rodger – S. Salgado – A. Sander – D. Seymour, dit Chim – B. Shahn – F. Sheikh – M. Silverstone – K. Sluban – W.E. Smith – P. Strand – L. Towell – G. Turine – A. Van Denderen – S. Vanfleteren – Weegee – R. Vishniac – P. Zachmann – F. Zizola – Documents complémentaires : Collection J. Allen – Anonyme – Affiche de la charité.

 

“Social documentary photography aims to investigate and raise awareness of social issues.  It is dedicated to its cause, with the intention of being a voice for the victims, hoping to contribute to the resolution of problems as a direct and informative witness of the situation,” says Michel Christolhomme, who edits and contributes to the book.  The selected images are testament to the generations of men and women who have chosen to put their photography and artistic talent to the service of victims of all forms of social suffering.  From the 19th century to today, social documentary photography has not ceased to be an unrelenting denunciation of the difficulties of the human condition, revealing the gruelling existence of human beings and groups and sometimes helping to improve their fate.

 

 

« La fotografía social es un medio de investigación y de comunicación sobre los problemas sociales. Se trata de una fotografía militante, cuyo objetivo es testificar a favor de las víctimas y contribuir a resolver los problemas, a través de testimonios directos y de su influencia sobre las mentalidades « , afirma Michel Christolhomme, responsable de la editorial y autor de los textos de este libro. La selección de las imágenes refleja la implicación evidente de hombres y mujeres que han sabido poner su práctica fotográfica – y su talento artístico – al servicio de las múltiples formas de sufrimiento social. La fotografía social del siglo XIX hasta nuestros días, sigue escribiendo la acusación implacable de los impasses de la condición humana, que contribuyen – a veces – a mejorar la existencia de aquellos que han sido fotografiados.

Portraits rwandais

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C’est un livre que j’ai réalisé pour partager la vision que j’ai eu du Rwanda en novembre 2009.
Partie seule, je suis allée à Kigali, à Coko ( village dans le Nord ) et à Gisenyi, en m’appuyant sur les contacts d’une amie qui  a travaillé pour la justice  durant trois ans dans ce pays.
Le génocide et le voisinage avec la République Démocratique du Congo font que le Rwanda est un pays où la vie reprend le dessus mais reste très difficile, et pourtant certains ne perdent pas espoir.
J’ai choisi de m’exprimer en noir et blanc et à travers des textes, de manière simple et directe.

 
Ce petit livre ( 18 x 18 cm ) fait à partir de mes propres moyens, c’est pour y retourner avec votre soutien ! Je le vends 24,95 € ( + 3 € si frais de port ), écrivez-moi sur anais.ginoux@yahoo.fr pour le commander.

STANLEY GREENE

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Les analystes les plus fins de la chose photographique, qu’ils commentent un livre ou une exposition, insistent volontiers sur le fait qu’une nouvelle ère s’ouvre à la photographie. Celle du concept. Quand ils ne l’expriment pas clairement, ils sous-entendent que la photographie de reportage est démodée et qu’une installation faite avec trois pavés et deux bouts de ficelle vaut tous les constats d’une actualité qui reste pourtant galopante.

Stanley Greene est de ceux qui prouvent à l’évidence que les préceptes de la concerned photography n’ont rien perdu de leur acuité.
Compagnon de route des ONG et des grandes organisations humanitaires ou caritatives, Stanley Greene considère son travail de photoreporter comme une mission. La chronique qu’il a consacrée, dix années durant, au martyre du peuple tchétchène, le situe parmi les grands témoins de son temps. Il mêle à un sidérant mépris du danger une profonde compassion pour ces civils et ces soldats qui brûlent au feu d’une tragique actualité. 64 photographies reproduites en duotone et en couleurs notices biographique et bibliographique.

IN MY MOTHER’S FOOTSTEPS

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« My mother lost parts of her soul in those places and I had to go back to collect them… As I am a photographer, the camera was going to be my tool to help me see. »
 
British-Israeli photographer Yishay Garbasz uses a bulky large-format camera “to force herself to slow down.” Her project In My Mother’s Footsteps is an exploration of the inheritance of memory as well as a healing process. Garbasz’s mother was born in Berlin in 1929 and fled from the Nazis with her family to Holland in 1933. In 1942, at the age of fourteen, she was incarcerated and deported to Westerbork, then to Theresienstadt. Via Auschwitz-Birkenau, she arrived in Christianstadt and was sent in April 1945 on one of the infamous death marches to the Bergen-Belsen concentration camp, where she was liberated by British forces.

In the making of this project, Garbasz traced her mother’s path for a year, often on foot, over long distances. The large camera forced her to spend time at each location, letting the image come to her, opening herself and the lens to what was there, admitting her own vulnerability.
The photographer was able to present the series to her mother, who died just a short while after its completion.
Text by Jeffrey Shandler, Yishay Garbasz  EN LAS HUELLAS DE MI MADRE

« Mi madre perdió parte de su alma en aquellos lugares y yo sentí la necesidad de verlos con mis propios ojos… Como soy fotógrafa, la cámara vino en mi ayuda para poder mirar. »
 
La fotógrafa británica-israelí Yishay Garbasz utiliza una voluminosa cámara de gran formato, para "obligarme a ir despacio", dice ella. « En las huellas de mi madre » es un trabajo de exploración de la memoria y del pasado, inscripto en un proceso de apaciguamiento. La madre de Yishay nació en Berlín en 1929 y huyó de los nazis con su familia a Holanda en 1933. En 1942, a la edad de catorce, fue detenidada y deportada a Westerbork, luego a Theresienstadt. Después de haber estado en el campo de Auschwitz-Birkenau, es trasladada a Christianstadt y luego enviada a pié, al campo de concentración de Bergen-Belsen en una de esas infames marchas de la muerte, donde fue liberada finalmente por las fuerzas británicas.
 
La realización de este proyecto, describe el itinerario trazado por su madre. Durante un año, a menudo a pie y a través de largas distancias. La dimensión de su cámara la obligó a detenerse en cada lugar, dejándose impregnar por las imágenes y abriéndose a ellas como la lente de su objetivo, asumiendo su propia vulnerabilidad.
Su madre pudo apreciar el trabajo terminado, poco antes de morir.
Texto de Jeffrey Shandler y Yishay Garbasz

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